一把椅子里的人类艺术史

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一把椅子里的人类艺术史

2020-05-23 23:20:40 阅读 488

家具的故事就是人类文明进化的故事,就是人类审美变化的故事,我们不断打破旧的观念和生活方式,建立新的秩序和理想,而这一切的努力都被和我们生活紧密相伴的家具一一记录着。

在种类繁多的,椅子无疑是被使用次数最多,也是设计师最好施展创造力的产品,可以说家具是人类文明的缩影,而椅子则是家具艺术的缩影。

这本 《DK家具大百科》记录了包含椅子在内几乎所有家具的故事。这篇文章中,我们拣选出只占书中冰山一角的、17世纪之后的经典座椅,借以窥探古往今来的生活艺术。

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17世纪时,椅子还只有在富有者的家中才能见到,它由简单的连体凳子演变而来。变换的时尚、外来重要器形、新材料与新工艺手段的引进,都是影响椅子发展极重要的因素。

17世纪小型私密性房间的采用意味着椅子的用处更加多样化。尤其是那些座位和靠背由藤条制成的高背椅通常放在大厅或靠在墙边。世纪末时,高背椅生发出许多不同的类别。

软包椅是巨大财富与高贵地位的象征,因其包覆座位和靠背的材料非常昂贵。西班牙与葡萄牙的烫印皮革软包是其中翘楚。藤制座位为这时期所流行样式。

西班牙扶手椅

这把椅子由胡桃木制成,宽面,拱形高背,伴有弧度较大的涡卷式扶手。烫印皮革软包,黄铜钉固定边缘位置,为当时伊比利亚家具的典型样式。座下前后有鲜明的雕花拱形和旋转形横档。

英国雕花边椅

这把雕花的橡木高头大椅有镂空椅背和撑档,是巴洛克风格的缩影。座位有带裙边的织绵软垫。

法式椅子

此把椅子原为一对安乐椅中的其中一件。前腿呈旋转形,与 H 形撑档相连。座面和椅背有织锦包覆,上画有《旧约》中的人物。

18 世纪初,欧洲贵族和日益增多的中产阶级寻求在其社交和娱乐空间中增加更多具有舒适性的家具,这促使此类家具大量制作,宾客们在这样的空间中流连忘返。

人们对改进社交环境的渴望促进了椅子风格的发展。法国工匠们创造了一款扶手椅,即两侧有软包的安乐椅。这种具有女性外观的家具影响了世界各地的椅子,坐客在舒适中得以娱乐。

相比17世纪那种笨重的高背椅,带软包的安乐椅有更轻、更精致的外观,是一种女性化的时尚陈设。

安乐椅的座位和靠背使用了软包以使椅子更舒适,扶手撑架也被填充和覆盖有织物。扶手的长度要比边档短四分之一,以适应女性大而圆的裙档,因此在贵族女性中很得宠。

安乐椅装饰的效果往往是洛可可风格的不对称式,雕刻有贝壳和涡卷。通常施以淡蓝色、绿色和黄色以匹配室内其他陈设的颜色,而外露的框架常在雕刻细节上用镀金装饰加以强调。

欧洲各国的橱柜生产商都不遗余力地努力模仿并试图超越他们同时代的法国同行,以满足他们富有客户的要求—这其中许多人都对法国品位的家具极为渴求。

意大利扶手椅

源自安乐椅,它有更高、更圆的靠背,带精细的镀金雕花。上面的彩绘反映出苛求室内细节的法国时尚。

法式安乐椅

镀金装饰突出了优美的曲线外形。顶冠与膝处的贝壳纹样为当时的典型装饰。

德国椅子

这把椅子模仿了同时代的法国家具,其影响表现在外表卷曲雕花和软包的淡雅色泽上。

18世纪下半叶仍然流行着脱胎自法国安乐椅形状的扶手椅,只是椅随着人们对“古董”或新古典主义设计热情的增长,椅子外形也逐步变化。

这些变化体现在椅子靠背的形状上:最初,它们变得更显椭圆形,然后成了矩形,两侧常有联排柱子。

座位外形也有所变化:从矩形渐趋圆形,到世纪末,就变成了正方形,以便和矩形的椅背匹配。椅子腿逐渐伸直为锥形。常有凹槽、螺旋,后来变成古典建筑的立柱式 —这是当时追慕古希腊— 罗马风气的产物。

用作椅子扶手的填料有很多种,包括奥布森壁毯(Aubusson tapestry)、丝绸和刺绣。丝绸饰面往往要倾向于匹配房间内覆盖的墙面,因为椅子是有意摆放的。马鬃被普遍用作软包座椅的填充材料。

法国扶手椅

这款法国女王扶手椅经过雕刻和镀金处理,背部与座位以雕刻立挺分开。有伸展的扶手和弯腿。椅子比例宽大,刺绣图案精美。制造商的印章出现在座椅导轨的后部。

古斯塔夫扶手椅

这把扶手椅是古斯塔夫风格的。椭圆形靠背和宽大的座位都装有软垫,装饰图案是蓝白经典图样。椅子外框为白色油漆所彩绘 —带有典型的古斯塔夫特征。顶部导轨、扶手和腿部都刻有新古典主义主题的装饰。腿部有部分凹槽,这也被看作是新古典主义的特色。

意大利扶手椅

这把扶手椅的盾形靠背上带有几种新古典主义的装饰元素,在扶手处有茛苕叶装饰,椅子前部导轨有伸展的月桂叶饰。这是一种源自古希腊的装饰元素。座位是藤条编织的,其外框被粉刷为绿色并有镀金,有着扁平的撑架。

19世纪前二十年里,椅子不论前腿还是后腿都呈现出军刀的外形。但后来车削腿或环形车削腿则更加常见,在结构上也更为坚固。

这些椅子在不同风格影响下出现了各种变体,它们常由实心桃花心木和黄檀木制作,后栏杆处有镶板。椅子常取材山毛榉并施有彩绘。

对舒适性的强调曾经是很多19世纪中期椅子设计的核心,尤其是那些发源于法国的,带有填充材料的扶手、座位和椅背,是新古典复兴和洛可可风格的必要元素。

在英国,休闲椅被织物或皮革厚实地包裹,与哥特禁欲风格橡木椅形成了鲜明的对比。

19世纪末,工艺美术风格兴起之后,主要因生产比例协调的椅子而著称,同时强调功能的重要性。

印度王位椅子

这张彩绘的象牙镶饰椅子是一种夸张的摄政风格家具。它有一个拱形镶嵌椅背和槽纹顶轨、雕花支柱。军刀腿,爪形脚。

法式复辟风格圈手椅

顶冠有花头与程式化叶子镶嵌。扶手末端有叶形雕刻。皮革座位下为雕花裙档,下为弯腿。

英式扶手椅

这把扶手椅是工艺美术风格对椅中的一把,由榆木制成,有条板组成的椅背。它开放式的扶手上带有衬垫,内置的座位由方形渐细的椅腿支撑。

20世纪家具设计和生产的重心从手工方式转移到工业制造方式,椅子理所应当也发生了的戏剧性变化。

在审美上,当椅子的构造变得更加重要时,装饰就必须在设计中被干净彻底地去除。

因价格昂贵且不易被塑形,实木材料渐渐失去了人们的恩宠。于是,成型胶合板和无缝钢管登上了家具设计的舞台。

当开放性设计空间的理念悄然进入西方建筑学领域时,家具设计从繁文缛节中得到解放,重点放在强调功能需求方面。

椅子的概念变得日益模棱两可。什么样的椅子适合放在室内,什么样的适合户外使用;什么样的适合家庭,什么样的应该放置在办公室或餐厅?因为要随时在房间内搬动,椅子也被设计得较为轻巧。

为了能大量生产家具,设计师们开始绞尽脑汁来解决椅子的固定装置问题。要设计出制造一把椅子的最低配件数,使其安装起来既简单又快捷。这也就不难理解,为什么悬臂椅会如此欢迎—悬臂椅那连续的环状构架和基座,不需要使用大量的螺母和螺栓。

B34 扶手椅

这把悬臂椅是一个环状钢管结构。虽然椅子的底部结构好像是与地面完全接触,但底部的钢管边框微微向上弯曲,仅仅是有四个拐角点起到支撑作用。因为大多数地面不太平坦,水平方位的细微变化将导致椅子摇摆不定。椅子扶手上有淡蓝色的肘垫。椅子的座位和靠背是用深蓝色的帆布制作而成。

悬臂扶手椅

这把悬臂扶手椅有明亮的镀铬钢管底座结构。扶手的黑色肘垫由层压板制作而成。坐垫装配有象牙色皮革外套。外套周边缀以黑色线条进行装饰设计。

懒惰椅

这种适合于休息室使用的座椅,每个均带有装配在不锈钢框架上的织物套。椅子可经使用者姿势变动变成躺椅。设计这种椅子的目的是为了户外或户内均能使用。包括皮革在内,有多种材料制成的织物套可供选择。织物套可方便拆卸。

设计师们意识到,无论修改设计多少古怪的椅子,几乎都无法改变人类行为的本性。

在工业生产中,家具能够被大量制造变得比具有艺术性更为重要。于是,许多设计者更多考虑家具的生产制造过程,不再在设计中过多抒发他们对艺术的浪漫情怀。

但不变的是,椅子作为人类情绪表达的产物,支配着家具设计师们发展的方向,记录着人们审美和生活方式的变迁。

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